Lo que me llevó a escribir sobre este disco no fue el hecho de que haya sido grabado en Paysandú y por músicos sanduceros. De ser demasiado normal este disco nunca me habrían dado las pelotas para escribir algo, pero creo que vale la pena porque tiene ciertas cosas que lo separan de cualquier otro del mismo género. Es un disco claramente folklórico, milonguero, zitarrosesco en sus letras y sobre todo en la voz del Negro Volpe, por su timbre y fraseo. Son once temas, que a mi me llegaron en un disco a medio mezclar pero que así nomás ya esta bárbaro. Los temas son hermosos, son melodías lindas y hasta algo pegadizas. Pero lo particular y genial de este disco son las guitarras; eso es básicamente lo que lo diferencia de las milongas al estilo Zitarrosa, los arreglos de guitarra no tienen nada que ver con lo que acostumbramos a escuchar en el folklore uruguayo. Es imposible decir de qué género vienen esos arreglos, pero de a ratos tienen aires jazzeros y hasta de rock. Las dos guitarras están perfectamente sincronizadas, con acordes abiertos y arreglos punteados a dos voces hemisféricamente opuestos a las de los hermanos Méndez. Si no me creen escuchen la intro del tema 10.
No se el nombre de ninguna canción del disco porque obviamente el que yo tengo es 100% trucho, así que por más irrespetuoso de mi parte que esto sea voy a tener que referirme a los temas por su número (espero que se editen en este orden porque sino estoy en el horno). Siguiendo con lo que decía, la primera vez que escuché el disco me pareció que se abusaba de los arreglos de guitarra, capaz es así, pero están tan buenos que no me importa, ahora si me preguntan le agregaría el doble de arreglos de los que ya tiene. Lo otro que complementa al disco y le agrega otro costado original es la percusión, es un disco continuamente percutido, casi todo el tiempo están sonando cositas atrás, nunca los escuché en vivo pero me imagino que a Maidana a esta altura le habrán nacido nuevas extremidades para poder tocar todo eso a la vez. Y a los guitarristas por lo menos 3 dedos más en cada mano. Creo que el único tema que no tiene percusión es el primero, el que abre el disco, que parece ser el que más se ajusta a la milonga tradicional. Las letras son netamente poéticas, parecen ser autobiográficas, y hablan mucho de mate, asado, fogones, viejos y viejas, recuerdos, mañanas campestres, tabernas, trabajo y problemas de todo hombre "deapié".
Probablemente el corte de difusión del disco deba ser el tema llamado "track 05", por si cambian el orden después, es la que el estribillo dice algo así como "soy trabajo de seis días, soy la última estación del tiempo, esperando por vos...". Lo digo porque es el estribillo más pegadizo, pero como se habrán dado cuenta si son inteligentes y si ya han leído el blog anteriormente, no lo puse dentro de la sección "lo mejor" del disco, sino no lo estaría diciendo acá, me explico? bueno, no importa, el tema está bueno, a todo el mundo le va a gustar, lo van a corear en vivo, va a ser el jingle de la nueva campaña de Movistar quizás, pero aún así yo creo que este disco tiene temas mejores. Pasemos entonces a...-Lo mejor-
No me aguantaba, quería llegar acá para hablar de este tema, el número 11, el último. Generalmente los discos no cierran con el mejor tema, el último es el más raro, o el más largo, o el más feo, y por lo general el mejor está en el número 7 o en el 3 (esta es una teoría que me pertenece y que carece absolutamente de toda base empírica), o los muy desesperados por vender lo ponen primero. Pero bueno, para mí el mejor acá es el último, y el segundo mejor el ante último, o sea el 10. Pero quiero hablar del mejor, el 11. Estamos quizás, ante nada más y nada menos que el mejor tema de la década grabado en Paysandú (me encanta hacer ese tipo de afirmaciones polémicas). La melodía del tema es hermosa, tiene un estribillo de ésos que querés que se sigan repitiendo muchas veces más pero que no sucede, y está cantado por la incomparable, inigualable, inimitable, inmejorable e inempeorable voz de César "pato" Viola, el mejor compositor de la cuenca del plata. Aparte de que la voz del Pato le da este "touch" que te recuerdan a todos los excelentes temas de él, ésta canción es impresionante independientemente del Pato. Tiene la particularidad de no tener casi nada que ver con el resto del disco en su instrumentación, y la letra también es la mejor del disco. Pero no me hagan caso a esto último (no hagan caso a nada de lo que digo mejor), porque cuando un tema me gusta tanto como éste comienzo a verle demasiadas cosas buenas, así que capaz la letra no es tan genial como me parece, no se, no importa, es casi inmejorable este tema. Decía que la instrumentación del disco no tiene nada que ver con nada de lo que veníamos escuchando desde hacía 10 temas, tiene unos arreglitos de guitarra muy ochentosos, otros en los que otra guitarra dibuja con sus sonidos las imágenes que describe la letra; pero lo que se roba el tema es una lejana slide guitar tocada magistralmente durante todo el tema, que por momentos me hizo pensar en Pink Floyd y en un momento en particular a Buenos Muchachos. Y parecerse a Pink Floyd o a Buenos Muchachos nunca puede ser malo. En cierto momento, esta guitarra que se desliza por octavas imposibles para una guitarra, cae en un acorde rabiosamente distorsionado, absolutamente descontextualizado del resto disco, que quedó ahí porque por alguna razón pensaron que eso iba a quedar bien ahí, y no se equivocaron. Me estoy dando cuenta que quería escribir mi comentario sobre este disco para hablar sobre este tema, es demasiado bueno, voy a terminar rápido de escribir esto para ir a escucharlo. Pero antes quiero darle una mención especial al tema 7, que no fue nombrado, pero que es un temaso, en música y sobre todo en letra, es una milonga que sufre y hace sufrir.
-Lo Peor-
El tema número 06, claro que no sé como se llama y eso me quita todo el derecho a opinar sobre él, pero como nadie me va a venir a pegar escribo igual. En realidad digo que lo peor del disco es este tema porque a mi fue el que menos me gustó, sin ningún motivo en particular. Este tema tiene la colaboración de Nahuel Lemes en voz, y sucede que ambas voces juntas no logran nada bueno, y no es culpa de la voz colaboradora que está todo el rato perfectamente afinada, sino de Volpe, que está todo el disco medio desafinado. Esta no es una crítica ni al desafine del cantante (a mi desgraciadamente me suelen gustar los contantes desafinados más que los otros), ni al invitado, sino a la conjunción de ambas voces, que si bien no llegan a arruinar la canción, tampoco aporta nada al disco. Es posible que este aporte me parezca un plato de arroz blanco porque sin querer lo comparo con el del Pato, y en realidad son cosas que no se pueden comparar, porque la voz de Nahuel no es más que una hermosa voz, en cambio la del Pato es una voz que estamos acostumbrados a escucharla cantando temas fabulosos, y ya medio que nos gusta de entrada. No obstante este tema tiene unos arreglos de acordeón (creo) sumamente locos que quedaron geniales y que rescatan al tema, cosa que para mi hace que valga la pena que haya quedado entre los 11 titulares para el disco.
Nota: No conozco ningún enlace que los lleve a conocer más sobre la banda, si alguien conoce alguno y quiere publicarlo acá, que lo haga, pero que vaya sabiendo desde ahora que yo soy su jefe.
